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在五十年代初期,香江电影行业中,电懋与邵氏兄弟形成了鲜明的两大阵营,各自占领半壁江山,相互间的竞争从未间断。而在电懋创始人陆运涛,也就是朱国良姐夫还没遭遇意外之时,电懋可是唯一能让邵氏兄弟甘拜下风的存在。
陆运涛本人极具才华,尤其重视剧本创作。在他的极力推动下,电懋上下都形成了一种共识——编剧的地位高于导演。这种观念让电懋能迅速围绕优质剧本展开制作,然而如此做法亦有利弊。好处在于导演不会擅自篡改剧本,避免产出不伦不类的作品;坏处则是影片呈现出流水线般的标准化生产模式,缺乏独特个性和风格,如同提线木偶一般死板僵硬。
因此,电懋虽作品水准稳定,但却不愿大刀阔斧地投资鼓励创新潮流。其特色在于编优于导,剧本固然突出,导演却沦为了剧本的执行者,虽能拍出流畅可观甚至卖座之作,却鲜有出类拔萃的导演。电懋的作品虽然精美有格调,却总觉得少了些磅礴大气,难以诞生像李翰祥、张彻、胡金铨那样引领潮流的大导演。
相较之下,邵氏兄弟则截然不同。掌舵人邵氏的创办者,那个后来以捐建多栋教学楼闻名的人物,起初只是一个唯利是图且对员工苛刻的商人。他以铁腕手段管控旗下编剧和导演,为了达成目标不惜不择手段。但在探索方向时,邵氏却肯大胆投资,故能打造出大气派、大场面的古装片、宫廷片,以及捧出张彻、胡金铨等着名导演,持续引领潮流,给人留下宏大气象之感。
电懋的电影基本局限于表现生活情趣的现代片和温和文艺片,想要迎头赶上邵氏时却发现缺乏古装片的制作基地和经验,所以在拍摄历史题材或古装作品上不如人家反应迅速、制作精良。这也导致后来朱国良决定将电懋卖给嘉禾。一方面是因为他个人能力有限,难以胜任影业公司的管理;另一方面,则是因为邵氏带来的巨大压力使得电懋无法望其项背。
来到片场,映入眼帘的是占地两千平米左右的空间,内部装饰与设施大多参照香江样式,主要用于营造温馨文艺的小场景,完全不见武侠片或正剧所需的场景布置。
“咱们以前就没拍过武侠片和历史片吗?”苏夜看着身边的几位同事,问了出来。
“苏总,确实没拍过。当年陆总还在的时候,曾明确表示,侠客以武犯禁,历朝历代都不是什么好事。我们应以温馨浪漫、新颖有趣为宗旨,这才是最适合香江观众口味的。至于武侠片,它并不是香江市场的主流。”
“所以我们
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